第102章 艾伦·卡特（1 / 2）

三月的伦敦，雨刚停，泰晤士河面上笼着一层薄雾，对岸的建筑只剩下模糊的轮廓。

艾伦·卡特在查令十字路的一家旧书店里发现了一本中文书，每周三下午来这家店翻翻，是他二十年的习惯，这行的老人大多有这种怪癖，手指不翻书页就觉得少了什么，跟菸瘾似的，当他他翻到第三排书架的时候，一本书的封面让他停了一下。

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深蓝色，上面画着一个小男孩站在星球边缘，围巾在风里飘，书名是中文——《小王子》，封面右上角贴着一张手写的英文标签，「This is the best fairy tale I have ever read.（这是我读过最好的童话。）——Chen」

封面的右下角贴着一张白色标签：￡5，五英镑，在查令十字路的旧书店里可不算便宜。

艾伦拿起了那本书，他懂中文，上大学的时候他去中国做过交换生，那一年他把中文从磕磕绊绊练到了能读小说的程度，虽然现在可能说得不太利索，但看书没问题。

他在书店角落的椅子上坐下来，开始读。

读了大概十分钟，艾伦合上了书，不是因为不好，而是因为他意识到这不是一本随便翻翻的书，那些对话，那些场景，那种安静的语气——他需要在一个不被打扰的地方慢慢读。

他站起来走到柜台前，掏出五英镑递给老板，老板是个五十多岁的胖女人，接过钱随口说了一句：「这本书是一个中国学生留下的，说这是送给伦敦的礼物。」

文学经纪人在欧美出版行业里的角色，和国内完全不同。

国内的出版体系更直接：作者写了稿子投给出版社，编辑审稿，通过了就签合同出书，中间没有独立的「经纪人」环节，稿费多少丶版税比例丶影视改编权怎么分，要么作者自己谈，要么出版社的版权部门帮忙处理。

像林书白这样有陈远山牵线丶周明远亲自对接的情况，本质上是「编辑-作者」的直接关系，而不是「经纪人-代理」的模式。

但欧美不一样，一个大牌文学经纪人的能量，有时候比出版社编辑还大。

他们不只是帮你找出版社谈合同，还帮你规划整个职业生涯——什么时候出书丶出什么类型的书丶往哪个市场推丶影视版权卖给谁丶海外版权怎么输出，他们手里有一张巨大的关系网，认识各大出版社的编辑丶电影公司的制片人丶海外版权代理。

经纪人的收入主要来自佣金，通常是作者收入的百分之十到十五。所以一个经纪人愿意签下你，意味着他相信你能帮他赚钱。

艾伦·卡特就是这样的人，他在这个行业干了二十三年，手上有十几个作家，其中两个拿过布克奖，三个常年出现在畅销榜上，他不轻易签新人，上次签新人是四年前，一个写犯罪小说的苏格兰人，那本书后来卖了三十多万册。

他一般也不碰翻译作品，翻译书的市场风险太大——翻译质量不可控丶文化差异不可控丶读者接受度不可控，但刚才在书店里翻那本中文书的时候，就仿佛有一个魔鬼在心里诱惑他：「签下它，签下它！」

回到家，艾伦坐在书桌前，重新翻开那本书，从头到尾读完，他读得很慢，有些地方反覆看了好几遍，读完后艾伦决定查一查这个林书白，他在搜寻引擎里输入这个名字，然后被结果吓了一跳。

林书白，十六岁，高一学生，他盯着屏幕看了两秒，十六岁？他十六岁的时候还在假装自己是个探险家，然后他找到了《小王子》在中国的销售数据，上市不到两个月，销量破十万册。

他继续往下翻，发现林书白不是只写了一本书，之前还有一本《夏洛的网》，卖了六万多册，还发表过许多短篇。

艾伦把所有信息整理成一个文档，然后他拿起电话，拨了一个号码。

他打给一个中国朋友，刘东，刘东是他在京城认识的一位文学编辑，十年前艾伦去BJ参加书展的时候认识的，后来两个人一直保持着联系。

电话响了两声就接了。